大姨妈

　　恍惊起 浮生若梦空长嗟
　　这个姨妈不简单。
　　她有知识、有追求、清高、看谁都是瘪三，退休生活却也不过是养养鸟、舞舞剑；
　　她自私、抠门儿，偶尔倒也很仗义，富有公德心和正义感；
　　你说她保守吧（害怕人们指指点点），似乎又很开放（一眨眼就跟陌生男人上了床）；
　　她说她有谋略吧（带着瘸腿外甥找工作），偏又十分死脑筋（宁爬十二楼没想找说辞）。
　　她叫叶如棠——有如秋海棠般晚来俏的女人。
　　一个个奇奇怪怪的人物陆续进出于她的生活，开始上演一幕幕令人啼笑皆非的好戏……
　　影片就这样以外甥宽宽的视角为基点，揭开了《姨妈的后现代生活/The Aunt's Postmodern Life》。
　　很喜欢日本音乐人久石让为影片谱写的配乐。作为宫崎骏、北野武金牌搭档的久石让，在本片里以悠远明快、韵味深长的曲调为观众展开了一幅喧嚣热闹、有如《清明上河图》般的世俗风情画——呈现画中的不是北宋京城的市井生活，而是现代十里洋场上的众生百态。
　　斯琴高娃是个比姨妈还要不简单的女人。你能感觉到她像海绵一样具有吸纳性——将所有的生活体验全都融入到了表演中，演技精湛到炉火纯青。前半段略带夸张的手法将姨妈的琐碎多面展现得有声有色、不温不火，尤其是偶尔含羞带怯、撒娇作痴的表情看得人忍俊不禁；后半段她开始不露痕迹地收敛表情和肢体语言直至化为无形，让人说不出那究竟出于麻木还是坦然，百味尽在其中。如此收放自如的表演赋予了影片难以言传的神采，令人由衷叫绝。
　　看到这儿你会不会望而却步，以为《姨妈的后现代生活》是一部十分学院化的文艺片？放心，许鞍华这样兼具人文气息与商业意识的导演一定会准确拿捏影片的娱乐性与深度，将其调和得恰到好处。

　　★第25届温哥华国际电影节
　　“龙虎：亚洲电影”竞赛单元入围
　　★第43届台湾电影金马奖
　　最佳女主角入围（斯琴高娃）
　　最佳女配角入围（赵薇）
　　最佳原著作剧本入围（李樯）
　　★第十四届北京大学生电影节
　　最佳故事片入围
　　最佳女演员获奖（斯琴高娃）
　　最受大学生欢迎女演员获奖（赵薇）
　　★第19届东京国际电影节
　　最优秀亚洲电影入围
　　★第12届香港电影金紫荆奖
　　最佳导演提名（许鞍华）
　　十大华语电影获奖
　　★第38届印度国际电影节
　　竞赛单元入围
　　★第十四届香港电影评论学会大奖
　　最佳电影获奖
　　最佳导演获奖（许鞍华）
　　最佳女主角获奖（斯琴高娃）
　　★第27届香港电影金像奖
　　最佳女主角获奖（斯琴高娃）
　　最佳原创电影音乐获奖（久石让）
　　最佳电影提名
　　最佳导演提名（许鞍华）
　　最佳编剧提名（李樯）
　　最佳女配角提名（赵薇）
　　最佳男配角提名（周润发）
　　最佳摄影提名（关本良、余力为）
　　最佳服装造型设计提名（马煜轁）
　　★香港电影导演会2007年度颁奖
　　最受推介电影获奖
　　最杰出导演获奖（许鞍华）
　　★第八届华语传媒电影大奖
　　最佳导演获奖（许鞍华）
　　最佳电影提名
　　最佳女主角提名（斯琴高娃）
　　最佳编剧提名（李樯）
　　最佳女配角提名（赵薇、卢燕）
　　最佳男配角提名（周润发）
　　此外，本片还参加了多伦多、釜山、曼谷等多个电影节的展映环节

　　·本片是香港著名导演许鞍华继《玉观音》之后第二次赴内地拍片。影片以上海现代都市生活为背景，讲述了一位知识女性退休后充满戏剧性的悲喜命运故事，女主角叶如棠由实力派老将斯琴高娃扮演。
　　·许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾，却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头，而被迫以现在的悲剧情节来结局。
　　·影片的后期是在泰国完成的。采用了前所未有的段落式调光处理，几个段落的色调截然不同，使影片呈现出一种独特的梦幻色彩。
　　·本片电影原声由日本著名音乐人久石让“操刀制作”。此次不仅是这位日本音乐传奇人物与著名导演许鞍华的第一次合作，更是他与中国电影的首次合作。
　　·负责本片音效合成的是在亚太地区极富盛名的资深录音师杜笃之，此前他凭借2001年凭借电影《千禧曼波》获得第三十八届台湾金马奖最佳音效奖，2001年获颁法国戛纳最高技术奖。
　　·本片获选2006年度加拿大多伦多电影节参赛影片，在放映期间广获好评。
　　·许鞍华说：“这是一个从喜剧发展到悲剧的故事。”据她介绍，这是她跟编剧李樯力争来的。“原先的剧本很灰很惨，每个人都在挣扎到尽头，这就是编剧的特点。但我跟他有点儿不同，比较‘师奶’，就不要那么惨吧。”

　　自从《孔雀》获得银熊奖后，编剧李樯的名字被很多人记住，正在上映的《姨妈的后现代生活》同样也出自于这位男性编剧之手。之所以如此强调他的性别，是因为在他的作品中往往都是从女性视角出发，“我只希望看过电影的观众，能换位思考，让男人和女人之间更加彼此了解。 ”
　　　女导演更细腻
　　《姨妈的后现代生活》是李樯继吴宇森、顾长卫后，第一次和女导演合作，没想到这第一个合作的女导演许鞍华就是个强势人物。可能是和男导演合 作的太多，李樯对导演的要求很是苛刻，“他要具有控制力、领导力、权威性”，而这些许鞍华也一样不落地具备。不同的是，在思考方式与关注形式上许鞍华则更 加细腻，“从男人的角度想，如果是我电影一上来就会用全景的上海描述为前奏，拉出姨妈的故事，但许鞍华却说不，她说自己和姨妈其实是同一类人，但无论是自 己生活的香港，还是姨妈生活的上海，她们每天必去的只有几个地方，图书馆、菜市场、茶馆，城市对于她来讲没有任何意义，只是个生活的区域而已。所以她选择 在影片即将结尾姨妈离开上海的时候再用到这样的镜头。”李樯说，伴随抒情的音乐声，看到大楼林立一番繁华景象的上海已经离姨妈远去的画面时，他认定许鞍华 理解了剧本的最深内涵。“我姑且说这是一种包着拍的方式，在感情突然外泄的那一刻，连我都在为姨妈而悲伤。”
　　每一个人都会成为“姨妈”
　　第一次听电影的名字，就有一个疑问，究竟什么是“后现代”，李樯说他眼中的后现代是，“人们感到过去所依赖的价值态度和观念体系全面崩溃， 什么都对，什么又都不对，一切都变得不确定和模糊，生命的意义和思想深度同时消失，一切都被商业化、高雅和通俗而泾渭不明，任何权威的话语都被认为是过时 的，整个世界成了一个混乱无序的梦境，不断被篡改和颠覆。”
　　而电影里的姨妈正是挣扎于这样的境遇，在李樯看来“姨妈”代表了每一个人的未来，“姨妈是个群像角色，无论你现在处于社会中的哪个位置，甚 至如年少的姨妈般是社会的中流砥柱，但总有一天你会老去，你的理想早已飘走，你自己也被社会所抛弃，这就是我们要面对的现实。可能有些人会认为这太过悲 观，但是这是我们所不能忽视的，姨妈的衰亡过程就是我们每个人的未来。”
　　女性主角更表象

幕后制作：关于影片

影片关注了发达的大都市中，形形色色的人物在巨大变迁下的种种不适和他们心酸的生活。影片用一种温暖的眼光，关照了当今社会的种种变化，探讨了这种变化下人的变化。

关于导演

许鞍华曾在接受采访时说：“这个故事是根据真人经历改编的，所有年华老去的人都会有这种感觉，否则我不会有信心来拍。”她认为本片最大的吸引力在于“喜感很强的悲喜剧，象漫画一样”。

关于编剧

本片编剧李樯因为《孔雀》的剧本创作一举成名。2005年，李樯连续创作出《千里走单骑》和《姨妈的后现代生活》两部作品，成为国内最炙手可热的王牌编剧。

许鞍华“论尽”众演员